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設計‧藝術
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在東方—南管曲牌與門頭大韵
作者
：
溫秋菊 (著)
出版社
：
國立臺北藝術大學
出版日期
：
2012
閱讀格式
：
PDF
書籍分類
：
設計‧藝術
;
學術書
學科分類
：
藝術類
ISBN
：
9789860263206
朗讀功能
：
因版權限制，本書不支援朗讀功能
南管
曲牌
臺灣
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目錄
恩典――代序
目次
圖片目次
表格目次
譜例目次
凡例
緒論
一 前言
二 南管音樂研究
（一）研究類型
（二）國際相關議題
三 本書的研究方法與架構
（一）研究方法
（二）研究架構
第一章南管音樂概述
第一節 歷史
一 傳入臺灣之前
二 臺灣的發展概況
第二節 樂曲種類
一 「指」
二 「曲」
三 「譜」
第三節 樂隊樂器與合奏方式
第四節 記譜法
一 樂譜形式
二 音高與管門
三 琵琶指法與時值節奏
四 節拍記號
第五節 音樂特色
一 「指」的特色
二 「曲」的特色
三 「譜」的特色
四 「不斷聲」的美學
第二章南管的基本術語與概念
一 「管門」
二 「拍」與「拍法」
三 「大韵」
四 「門頭」
五 「滾門」
第三章南管「整絃」大會與「排門頭」
第一節 「整絃」大會與「排門頭」的傳統
一 「整絃」的程序
二 「整絃」的儀禮
三 「排門頭」的概念
四 一百零八「門頭」之說的意義
第二節 「排門頭」之概念與實際──實例舉隅
一 南聲社「郎君祭」的「整絃」大會
二 國立臺北藝術大學「南管論壇」的「整絃」活動（2004）
三 「彰化市文化局南北管戲曲實驗班」的「南管整絃大會」（2004）
四 臺中縣沙鹿「合和藝苑」的「郎君祭暨整絃」（2005）
五 傳統藝術中心主辦的「南北管薪傳音樂會」（2009）
六 虛擬的「排門頭」案例──林秋華與林珀姬的「排門頭」
第三節 「整絃」與「排門頭」的變因
一 社會結構改變的事實
二 口述傳統式微的影響
三 文本的蒐集與校勘之需要
四 審美經驗的改變
第四節 南管大師一脈相承──吳再全與吳素霞父女
一 二十世紀優秀技藝的南管人
二 南管大師之一：吳再全
三 吳素霞
第四章「整絃」實例分析舉隅
第一節 第一部分──「指」
壹 「起指」（簫指）分析 §1〈月色卜落〉（【相思引】）
第二節 第二部分──「曲」
壹 「起曲」分析 §2〈對鏡梳妝〉 （【相思引】慢頭起）
貳 「落曲」分析 §3〈遙望情君〉 （【相思引】）
參 「過枝」分析 §4〈因見花開〉 （【相思引】過【錦板】）
肆 「落曲」分析 §5〈愁人怨長暝〉（【錦板】）
伍 「過枝」分析 §6〈心頭思想〉 （【錦板】過【福馬】）
陸 「落曲」分析 §7〈感謝公主〉 （【福馬郎】）
柒 「過枝」分析 §8〈自從前日〉（【福馬郎】過【雙閨】）
捌 「落曲」分析 §9〈荼蘼架〉 （【雙閨】）
玖 「煞曲」分析 §10〈勸哥哥〉 （【雙閨】（【剔銀燈】）帶慢尾
第三節 第三部分──「譜」
壹 「煞譜」分析 §11《梅花操》
第四節 結語
第五章 南管曲牌「大韵」的音樂學詮釋
第一節 吳素霞「示範性整絃」曲牌「大韵」的分布與類型
第二節 文類與曲式的「互文」──從詞曲傳統看南管曲牌「大韵」
一 「韵」與「調」
二 「板」與「拍」
三 「曲牌」與「門頭」
四 「聲調」及「韵協」
五 「字數」、「句法」與「音節形式」
六 「泛聲」
七 調式系統與跨文化比較
第三節 音樂系統的跨文化比較
一 亞洲音樂交流史──「前景」(foreground)
二 亞洲音樂理論與樂曲的交流──「中景」(middleground)
三 南管曲牌「大韵」VS亞洲共同的「旋律型」創作現象──「背景」(background)
第六章結論
一 「韵」與「調」的關聯
二 「板」與「拍」的重要性
三 「曲牌」與「門頭」
四 「聲調」及「韵協」
五 「字數」、「句法」
六 「泛聲」
七 「大韻」的調式系統運作
八 大韻是內在俱足的音樂系統
附錄
附錄一 各音區記譜音符與唱名、音高及拼音對照表
附錄二 南管琵琶指法記號與時值對照表
附錄三 南管琵琶指法說明表
附錄四 散曲宮調結音分析統計表
附錄五 呂錘寬蒐集、校勘、分析之南管「曲」目錄
參考資料
中文書目
敦煌考古文獻
英文參考資料
樂譜
Discography
Arab-Eastern
North Africa
學位論文
專案計畫
索引
中文索引
英文索引
詳細資訊
國際計量
出版地
：
臺灣
語言
：
繁體中文
在東方—南管曲牌與門頭大韵
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